对话张克纯镜头下的当代中国画卷澎湃在线

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

三影堂摄影艺术中心

“行望山河——张克纯作品展”正在三影堂展出，本次展览可以说是张克纯十多年来创作的总结。他从中国传统绘画中汲取灵感，行走在山河之间，凝望着，思考着，用镜头记录着时代车轮下大中国和小人物的命运。

三影堂张克纯

图片致谢：象外

Q：本次展览名字叫做“行望山河”，您在山河间行走同时，也是在思想上的探索，这一路走来中间有哪些想法上的转变？

张克纯：

最初走在路上的时候只是因为一个很单纯的想法，就是要走出去，看一看中国其他的地方。这些年慢慢的开始想要做一些转变，包括对与中国古典绘画相结合的一些想法。我们都是知道七八十年代美国和德国的很多摄影师拍地景，后来我发现一个问题，他们其实也是会从一些传统西方绘画中吸取很多东西的，比如JeffWall等等。中国传统绘画和摄影非常不同，因为它不是焦点透视。摄影其实有点像中国最早的册页里小的截图的形式，而不是移步换景式的全景。所以我在想能不能从中做一些探索，这次展览也是对之前的创作做一个总结，走了十多年，看能不能找到突破。

Q：具体哪方面的突破？

张克纯：

不仅仅是作品方面，也是内心探索的方面。摄影不是绘画，摄影作品中有一部分是真实的，我们可以叫它“局部的真实”。你拍一张照片，你看着砖砌的房子，至少能让人感受那是真的，这个是摄影的优势。我在思考怎么利用这个小部分的真实做一些东西。

没有办法达到全部的真实，即便是用摄像头采取的素材，也只是看上去没有人为的自我判断，但也不敢说那就是全部的真实。我不想去探索到底真不真实，但我想利用摄影，从东方出发，从当下出发，来做一些事情。

《湿地，陝西》Wetland,Shaanxi,

Q：您在采访中提到，张承志《北方的河》是您出发的原动力，这是一种怎样的动力？

张克纯：

当时我刚刚从上海辞职回到成都，只想做一些可以表达自我的事情。当我查阅资料读到这本书的时候，真正打动我的，并不仅仅是文字上的内容，更多的是书中人物怀着一腔热血的一定要去做一件事的执着。于是产生了共鸣，觉得一定要去做这件事情。

Q：这种诗意的出发点在亲临现实之后有没有一些失落或冲突？又是如何安放这些失落的？

张克纯：

经常会，第一个月就遇到了。最初我在山东拍摄，本想可以找到更多偏向个人化的体验的场景，但每天在外面走，发现看到的和自己想的根本不一样。主要是环境方面的问题，就好像昨天来到草场地后面的村子里，以前热闹的地方现在慢慢变得萧条。在山东的时候也是，看到的这些心里就会不太舒服。

后来我觉得，没必要完全避开这些现实问题，它其实也是这个国家发展道路上的一部分，我没必要关上门去拒绝这些东西，所以最后还是做了一些挑战。

《兰州城，甘肃》LanzhouCity,Gansu,

Q：从最早只是以旁观者的身份去见证，到后来以自己的形象出现在作品中，从旁观者到参与者，其中经历了怎样思想的转变？

张克纯：

从《北流活活》系列中《干涸湖中的假山》开始，也算是急中生智，我和本该出现在画面中的人物进行了一次“置换”，就想下一个系列可以这样做。还有一个好处是，但如果你参与进去，别人会放掉戒心。有一次在山西矿山边修桥的工地，负责人在那里吼：“这里不准拍照，赶快拿走”，后来我不管，架着机器继续拍，让一个工友一起在这里拍一张，那个人就反应过来，你是在搞创作或者采风，就放下了戒心。

Q：这种创作方式对观众会产生什么影响？

张克纯：

它把身份模糊掉了，不仅仅是说我个人创作了这幅作品，而是成为一个与观众共同参与的东西。就好像在说我们每个人都在经历城市化进程。像后面拍的中国，我也在置换。那些场景看上去都很宏大，名字也很吓人，最后当我把自己放进去，让他们来拍，就把这种宏大感消解掉了。

《干涸的湖中假山，山东》ARockeryintheMiddleofaDryLake,Shandong,

Q：您的作品给人一种与现实疏离的荒诞感，经历了这么多故事之后，您现在看世界的方式有改变吗？

张克纯：

荒诞感可能是现场给予我的，即使是作为游客去到那个地方，都会有那样的感受，产生想要把它拍下来的冲动。毕竟这样的场景也不是在路边能随便看到的。毕竟之于摄影，你一定得找到这个地方，才能得到这样的图片。而中国古典绘画里，画家可以将看到不同的东西组合起来，比如石涛有一个观点叫做“搜尽奇峰打草稿”。朗静山当时使用的一种手法就不错，叫做“集景”。但在摄影里，如果只是按一下快门来做作品，就只能走更多的路，看能不能把元素都刚好集齐在同一个方框里。

Q：就像后期再创作一样的概念？

张克纯：

可以这样说，但素材还是来源于现实，更接近中国古典绘画的创作方式。我不是专门学中国画的，但我很喜欢，特别是宋元。小时候老家有个老房子，堂屋的壁画全都是几百年前的老画，由于年代的关系，画面都是黑黑的，小时候特别害怕那些画，觉得画里面的人和物和流水都是从另外一个远古的世界里来的，有种神秘感。后来慢慢长大了，对古典传统的了解也加深了。小时候看觉得画里的人怪怪的，现在再看不外乎是册页里的图式。

《老君山图》LaojunMountain，

Q：所以可以说在您很小的时候就扎根了中国古典绘画的意识？

张克纯：

对，小时候就有这种感受，虽然我没做这部分的研究。这里有很多东西可以深究，可以从这里出发。包括我后面拍的岱山就特别中国，它其实是在藏区的草原上，不在中原，是中国地质公园特有的糜棱岩。

Q：您是怎么找到这些画面的？

张克纯：

走的路多啊。中国又大，中国真的可以画山水，因为它真的有这么多的山水。在欧洲和日本都是很难做到的。

《黛山》MontDai,

Q：从最开始决定拍摄黄河到现在，还是在延续着之前的初衷吗？

张克纯：

是的，我还是出去找东西。有一段时间特别排斥这种方式，当你在世界各地的展览上看到更多创作方式的时候，你就会怀疑这么古典的工作方式还有没有必要，特别是在创作的几年之后，就想做一些媒介上的实验，但经过这个阶段之后，会看到哪些东西是更值得自己去做的，这是一个过程。可能很多同学也经历过这个阶段，在读书的时候什么都去玩一下，老师也教一些方法，玩过了之后就会找到一条更适合自己的路。

Q：接下来有新的系列正在构思中吗？之后的创作会不会有压力？

张克纯：

《中国》系列还没有完成，所以会继续创作。压力肯定有，会想接下来怎么往前走。我还是想把这条路延续下去，构建一些东西。对于外界的评论，一开始可能会在意，现在这么多年过去，哪些东西适合哪些东西不适合，自己最清楚什么更适合自己。

《山中的黃河,甘肃》TheYellowRiverintheMountains,Gansu,

关于艺术家

张克纯

年生于中国四川,现生活、工作于成都。他曾获得年美国国家地理摄影奖，年三影堂摄影奖提名，年及年索尼摄影奖提名，年法国汇丰银行摄影奖提名，年连州国际摄影节年度评委会特别奖，年美国DAYLIHGT摄影奖，年法国阿尔勒摄影节发现奖，-法国TalentsContemporains当代艺术奖；金熊猫艺术奖。他的作品在美国，法国，英国，德国等20多个国家和地区得到展出。作品已经被德国国家博物馆；巴尔的摩艺术博物馆；中央美院美术馆；美国威廉姆斯美术馆；卡蒂斯特基金会；施耐德基金会等多家国际知名的博物馆以及个人收藏家收藏。

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行望山河——张克纯作品展

主办：三影堂摄影艺术中心

艺术家：张克纯

策展人：蔡萌

开幕：年10月25日15:00

展期：年10月25日–年2月23日

地点：三影堂摄影艺术中心

（北京市朝阳区草场地A）

原标题：《对话张克纯

镜头下的当代中国画卷》

　　　　

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